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今天是开学日，早高峰昭示着，
一个忙碌的春天，真正的来临了。
人在年后，难免感觉疲劳倦怠，
若无艺术娱乐佐兴，生活岂不要
被乏味标注？幸喜戏曲人振奋精神，
从2月23日到3月11日，国家大剧院将
迎来第二届黄梅戏艺术周；黄梅戏，
这三个字似乎就带着一股春潮气息。
人说虎豆哥从小就是个电视儿童，
确切说还是一个收音机和卡带儿童。
家长给买的两盒磁带成为戏曲启蒙，
一是周信芳、马连良、叶盛兰、
裘盛戎、袁世海诸先生的《群借华》，
另一个就是严凤英的《女驸马》。
在学习摹仿力超强的年纪，
听了多遍早已听会，尤其后者，
从开篇的合唱“春花带露满园香”，
到片尾收梢合唱“并蒂花开万年红”，
都会，简直是一个虎豆哥能唱一整出。
黄梅戏实在通俗易懂，朗朗上口！
若论全中国戏曲哪种最耳熟能详？
得说黄梅戏吧。年前万达开年会，
王董健林跟演员合唱一支
“树上的鸟儿成双对”，
想必不仅因为年会选在合肥开，
首富以前在年会上就唱过这段。
这段自带信口拈来的属性，
虽然她本是贫寒夫妻苦中作乐，
却适合一切冀望美好生活的人们。
还有一段，与这段堪称双璧，
《女驸马》“为救李郎离家园”。
如果说“树上的鸟儿”是没有太高
演唱门槛的男女对唱，那自表心迹
的“为救李郎”难度应该要高一些；
这两段都包含极丰富的信息和情感，
单是听就很能熨帖感官，而放之于
《天仙配》《女驸马》全剧中欣赏，
则更有令泪意涌起或一笑开怀的力量。
严凤英主演电影
年，严凤英29岁再次红透全国；
上次是年，她主演黄梅戏电影
《天仙配》，据说4年时间单在中国
大陆就创造了1.4亿人次的观众纪录，
当然也是票房特大卖。现在想想，
年代的戏曲电影因何如此卓异？
除了戏曲大师都在创作的黄金时代，
还因中国最杰出的电影人在做主创，
民国话剧皇帝石挥导演了《天仙配》，
民国电影皇帝刘琼导演了《女驸马》，
这些“四美具二难并”的顶尖组合，
助推了一个鼎盛时代，百世流芳！
《女驸马》从一个黄梅戏老戏而来，
《双救主》年被潜山良友班唱过，
就很少演出了。安徽潜山县很有名气，
是药材之乡，是风景胜地（天柱山）；
还出名人，如京剧前三鼎甲之程长庚；
又出美人，古有江东二乔，
今有黄梅戏标志性人物韩再芬。
在很多人的印象里，中国五大戏曲
剧种之一的黄梅戏就属于安徽；
其实她发源于黄梅一带的采茶调，
黄梅属湖北黄冈，鄂皖赣三省交界。
看这地图上的黄梅，在大别山尾，
长江中游北岸，夙为“七省通衢”。
黄梅县左近诸县多是名人桑梓地：
蕲春有李时珍，太湖有马兰，
潜山韩再芬，安庆市宜秀区罗岭镇
黄梅村出了位严凤英。所以鄂与皖，
到底何处是黄梅戏故里似乎不重要，
因这一大片热土令黄梅戏生生不息。
马兰演出《女驸马》
潜山老艺人左四和建国之后献出手抄
《双救主》剧本，年被今天的
再芬黄梅艺术剧院的前身、安庆专署
黄梅戏剧团的著名剧作家王兆乾重新
创作为《女驸马》；年，严凤英
将这部戏搬上银幕，风靡南北中国。
电影演职员表中不见王兆乾的名字，
联想到现实中一些人物关系和
年代末的背景，也可以了然一二。
戏中戏外都值得回味，
否则创作不出这样的经典。
“女驸马”冯素珍确是湖北姑娘，
当然，她的心上人李兆廷也是。
她为他考取状元，对着已不认识
自己的哥哥张少民自报的就是
“湖广襄阳人士”。冯素珍的爹
是襄阳道台，之所以结亲，
似乎早年得过兆廷父亲的帮助。
不料男方父亡故家败落，
官场结亲，却失去了靠山，
显得不对等了，因此悔婚，
未必“嫌贫爱富”这么简单。
然而，女子重前夫！这话放在
这里看是不是有点别扭？
东汉辛延年有首《羽林郎》，
说的是一个叫冯子都的霍将军
家奴调戏卖酒的15岁胡姬，
胡姬扔下了几句话掷地有声：
“男儿爱后妇，女子重前夫；
人生有新故，贵贱不相逾。”
什么意思啊？这是以女人自我
的角度陈说其事，就是讲旁人
趁早别想假手干预迫女人退让，
女人的感情只能自己做主。
爹悔婚，女儿偏要私会赠金；
后妈想另选豪门，继女非重
前盟矢志不移；男子被诬良
为盗，遭收监一筹莫展，女人
敢出逃，没法子就冒名去赶考；
谁说女子会点《女则》《女训》
不是睁眼瞎就行？赶紧扫
“读书无用论”进历史垃圾堆！
这是一个彰显女性价值的戏，
至于她的奋斗目标看上去
好像只是和心上人得成佳偶，
不过是与世俗社会沟通的接口。
很多作品被诟病或难以传世，
只因让女人为嫁人而嫁人，
好像女人一生的终极目标，
就是成为一个男人的妻子，
甚至低声下气使尽各种招数。
冯素珍全然不是这种恨嫁狂，
她虽然也是深闺少女，长大
成年除了李兆廷，并不曾见到
一个别的适婚男子；李公子的才貌
她喜欢，这在旧式婚姻中最难得遇；
而李公子唯一的弱项就是父逝家败；
即使这一点，也因公子是可凭科举
谋求晋身的读书人而显得不重要。
这就是中国男人的理想：有个货与
帝王家的好前程，还有一个巨眼识
穷途的妻子，这妻子还得是个闺秀。
这意味着，她有丰厚的妆奁和修养，
不贪慕财货虚荣，既上得了厅堂，
又住得了寒窑，宠辱不惊。冯素珍
满足了人们对旧式女子的一切要求，
这就足以获得旌表，但仅仅如此，
她和王宝钏们又有什么区别呢？
素珍的过人之处在于不是一味忍耐，
而是主动出击。有点像《凤还巢》
里的程雪娥，为了一个书生爱人，
贼寇横行也敢出门寻父，是勇气！
雪娥在乱世行走，遇事闪身避让，
冯素珍可不一样，勇于“直捣黄龙”，
寻求了最冒险却也最有奇效的方法，
把个受到礼法束缚的女孩直接变身
为士农工商社会最上阶层最高魁元，
蟾宫折桂！这是天方夜谭吗？如是，
会因太脱离实际哗众取宠一时而已；
但显然这出戏能激起自严凤英以来
几代黄梅最顶尖女演员的创作热情，
并久演不衰深受欢迎，是因为戏中
透露出了昂扬向上的力量！冯素珍，
不同于传统戏中大多数女主角，
大概也只有清代才女陈端生的弹词
《再生缘》中的孟丽君可与媲美。
说到这，想到被称为“教授之教授”
的陈寅恪先生在年完成了
《论再生缘》的写作，陈先生晚年
著述的条件非常有限，能对这一个
女子产生兴趣，其创作动机和意味
为人低回不已。
韩再芬演唱《女驸马》
俱往矣，
数风流人物，还看今朝！
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2月28、3月1日
马鞍山四季戏曲剧院《太白醉》
3月4、5日
马鞍山市艺术剧院《凤鸣宏村》
3月7、8、9日
再芬黄梅艺术剧院《徽州女人》
3月10、11日
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